氷室栞のレビュー（ネタバレあり） — 絶望 -青い果実の散花-

本作の骨格で本当に巧いのは、ここだけだ。だが、ここは間違いなく巧い。順を追って解体する。

主人公・勝沼紳一は、少女集団誘拐殺人で死刑になった財閥総帥の亡霊だ。冒頭、墓場で目を覚ました彼は、執事の古手川から亡霊としての能力を教わる。「居眠りしたり、気絶している程度……つまり意識を失っている人間なら、誰でも取り憑くことができます」。これが本作の基本能力で、紳一はこの力でホームレスの草陰茂の身体を操ってマップを動く。

ここまでなら、よくある憑依設定だ。だが古手川はもう一段踏み込んで、こう続ける。「一番取り憑きやすいのは犯しまくられて自我が崩壊してしまった少女でございます」。自我が崩壊した人間には、記憶ごと取り憑ける。この一行が、本作の全部を決めている。

つまり、本作の凌辱は「快楽のための凌辱」ではない。少女を犯し、再び犯し、自我を崩壊させるまで犯し続けるのは、その少女に完全に取り憑くための前処理なのだ。捕獲→初H→再H→絶望H——この四段階は、五段階目の「成り代わり」に到達するための工程として設計されている。エロが目的なのではなく、エロが「人格の上書き」という結末に至るための手段として組まれている。

これは巧い。憑依という能力（手段）と、成り代わりという結末（目的）の間に、論理的な必然がある。「なぜ犯すのか」と問われた時、本作は「取り憑くためだ」と答えられる。冒頭で提示された能力設定が、終盤の結末に一直線で着地する。能力＝テーマ＝結末が一致している。この一致だけで、本作のテーマ・メッセージ性に7をつける価値がある。

……正直に言おう。ここに気づいた時、これは設計として面白いと思った。凌辱ゲームの「凌辱」に、人格の乗っ取りという目的を与えて、能力設定からそこへ橋を架けている。本作の構造的な核は、間違いなくこの一点にある。

成り代わりエンディングが何をしているかを、具体的に二つ並べてみよう。

園田みちる——園田グループ会長の長女で、本作で一番高慢なヒロインだ。捕獲された直後も「園田家を敵に回すということは、どういうことだか、わかっているんでしょうね？」とプライドを崩さない。だが紳一が問い詰めると、彼女は「園田家の総資産は二十兆円よ」と自慢してしまう。これを聞いた紳一の返答が「丸ごとこの俺がもらってやろう」だ。この一行で、彼女が「凌辱の対象」から「乗っ取りの対象」へ切り替わる。

みちるED では、自我崩壊したみちるに取り憑いた紳一が、みちる本人として園田家を継ぐ。送り主不明の小包に爆弾を仕込んで会長夫妻を爆殺し、顧問弁護士に偽の遺言状を作らせて二十兆円を相続。会長就任の報告を受ける場面で、紳一の独白はこうだ。「俺は精一杯の驚愕を演じてみせた」「俺は顔を覆って、笑いがこみ上げてくるのを必死に押さえた」。最後に南の島を買い占め、美少女100人を集めて「俺は、世界を手に入れた……」と締める。

もう一つ。白雪雪菜——極道の組長令嬢だが、寮生の箱入り娘で自分の親が極道だと知らない。雪菜ED では、紳一が雪菜として両親を病院火災で殺害し、白雪組二代目を襲名する。「白雪組二代目は私、白雪雪菜が継がせていただくわ！！」「この国を世界最大の麻薬マーケットにしてやる」。

表面だけ見れば、みちるED は享楽の王国、雪菜ED は犯罪組織の継承で、まるで違う物語に見える。だが構造的には完全に同じだ。少女の自我を崩壊させる→取り憑いて人生を継承する→その家系の財産・地位を奪う→私的な王国を建てる。この型が、ヒロインの属性を入れ替えながら反復されている。財閥なら二十兆円、極道なら麻薬市場、アイドルなら芸能界、女優なら女優業界。乗っ取る対象の看板が違うだけで、内部のロジックは一個の鋳型から出ている。

能力が結末を決めているという核は、ここで完全に貫徹される。だが同時に、ここで本作の弱点も露出する。32本の結末が、全部この一個の鋳型の鋳直しなのだ。能力＝結末の一致は美点だが、その一致を32回繰り返すことで、一回あたりの構造的な発見が薄まっていく。

ここからが、本作の点数が落ちる理由の本体だ。

本作にはヒロインの個別ルートというものが、構造としてはほとんど存在しない。あるのは、全ヒロインに対して同一適用される5段階のフローだ。街を歩く→標的を見つける→罠で騙すか眠り薬で眠らせる→古手川に運ばせて監禁部屋へ→自室で初H→再H→絶望H→成り代わりED。この一連が、みちるにも雪菜にも、アイドルの星花にも、外国人留学生のマルシェにも、巫女の真生にも、全員に同じ順番で適用される。

各ヒロインの違いは、フローの中身ではなく、フローに差し込まれる「個性のパーツ」に集約されている。みちるは「Ｅカップよ！　あ……」と誘導尋問に乗る高慢さ、夏美は「絶対にあんた、頭おかしいよ……」と空手で抵抗する男勝り、薫は処女喪失の最中ずっと「まさおさんっ！」と婚約者の名を呼ぶ。パーツとしてのキャラ立てそのものは、それなりに書き分けられている。語彙の作り分けは雑ではない。

問題は、その個性のパーツが「フローの構造を変えない」ことだ。夏美が空手で抵抗しようと、薫が婚約者の名を呼ぼうと、最終的に全員が同じ4段階を通って同じ成り代わりED に着地する。抵抗の仕方が違っても、収束先は一つの鋳型だ。これは、栞が最も評価できない型の設計だ。「全ルート同じ展開で相手だけ変わる」——その極北がここにある。

もったいない、とは言わない。これは「もったいない」ではなく、最初からそういう設計思想で作られている。本作は物語を語る作品ではなく、捕獲シミュレーションのコレクション要素として32名を並べる作品だ。だから5段階フローのスタンプ化は、設計の失敗ではなく設計の意図だ。意図的に、ヒロインを「攻略対象のサンプル」として均質に並べている。

ただ、栞の評価軸でこれを採点すると、ルート・分岐設計は4にしかならない。ルート間の相互照射がゼロだからだ。みちるルートを走った経験が雪菜ルートの見え方を変えることはない。各ルートは完全に独立した袋小路で、しかもその袋小路の中身が全部同型だ。32本の並列スタンプは、構造として一本道よりも平面的になる。一本道なら少なくとも順序に意味を持たせられるが、並列の同型反復は順序にすら意味がない。

栞が最も得意とする領域で、本作は最も語ることがない。これは正直に言っておく。

伏線と回収を4にした理由はこうだ。本作には、伏線と呼べる情報設計がほとんど存在しない。冒頭で提示される能力設定——「自我崩壊した少女には記憶ごと取り憑ける」——は、確かに後の成り代わりED の前提になっている。だがこれは伏線ではない。伏線は「最初は意味がわからず、後で意味を持つ」情報のことだ。本作の能力設定は、提示された瞬間に意味が確定していて、その通りに使われる。植え付けと回収の間に、プレイヤーの認識が更新される運動がない。

本作の情報は、提示と消費がほぼ同時に起こる。みちるが「二十兆円」と言えば、その場で「もらってやろう」と消費される。雪菜の親が極道だという情報も、その場で乗っ取りの材料になる。情報が一度伏せられて、別の文脈で立ち上がる、という時間差がない。だから本作には「やられた」という瞬間がない。栞が伏線回収で味わう、最初の数行まで戻って読み返したくなるあの感覚が、本作には構造上発生しない。

一箇所だけ例外がある。九条理沙の反撃BAD だ。九条家の末妹で、姉二人を「薫お姉さまは、私の目標だもの」と慕う少女。彼女のシーンには、フェラ強要の最中に紳一が射精の快感に気を取られた一瞬、理沙が縄を解いて鉄球で頭を何度も殴りつけ「死ねっ！　死ねっ！　死んじゃえっ！」と紳一を撲殺する分岐がある。紳一は地獄の召喚力に捕まり、宿主の身体を失う。本作で唯一、ヒロインが加害者を殺し返す分岐だ。

これは構造として面白い。本作の「紳一は意識喪失者になら誰にでも取り憑けるが、自分が油断した一瞬の隙を突かれると宿主を失う」というルールが、ここで初めて加害者側のリスクとして牙を剥く。能力設定が、初めて紳一に不利に働く。だが、この一箇所きりだ。この反撃のリスクが他のヒロインにも波及して「いつ誰が反撃してくるかわからない緊張」になっていれば、本作の捕獲は構造的なゲームになれた。理沙の反撃は、本作の設計が一段上に行けたかもしれない可能性の、唯一の痕跡として残っている。

DVD版で追加された神魔枠が、本作の構造に何をしたか。ここは評価が割れる。

攻略後半、カリン・エレメントという転入生が紳一の正体を見抜く。「あなたが現世に甦ってから、あなたの行いをずっと見ていました」「私は、天よりの命を受けあなたを裁きに来たのです」。彼女は白い翼の天使で、片方の分岐では紳一を石化させて消滅させる。「カリンのその一言が、俺がこの世で聞いた最後の言葉になった」。ここで物語は一度、加害者の敗北で閉じる。

もう片方の分岐では、ワーグという小悪魔の少女が紳一を地獄へ連れて行き、魔王と引き合わせる。「人間たちは皆わしの手のひらの上で、わしに踊らされている」と告げる魔王と、紳一は「人間界で悪事を働く代わりに天魔の力を授ける」契約を結ぶ。力を得た紳一は、人間界に戻った瞬間ワーグの翼を引きちぎってコレクションに加え、次にカリンと再戦して天使を返り討ちにし、翼をむしって監禁部屋送りにする。

この神魔枠の構造的な機能は、「凌辱の対象を人間から神格へ拡張する」ことだ。本作の能力＝結末の論理は、ここで一段スケールが上がる。少女を犯して人生を奪う→天使を犯して天の力を奪う→悪魔を犯して魔の力を奪う。乗っ取りの対象が、人間の社会的地位から、神話的な力そのものへとエスカレートする。能力設定の論理が、神魔の領域まで一貫して適用される。これ自体は、テーマの貫徹として評価できる。

そして最終ED。両方の力を得た紳一は、世界を水没させ、雷を落とし、竜巻で人類を絶滅させる。古手川が「人間を皆殺しにされては、少女どももいなくなってしまいます！」と諫めても、紳一は「もう少女狩りはやめだ……今日からは部下たちも誘って、人間狩りを楽しむことにしよう」と宣言し、止めようとした古手川・直人・木戸を「貴様らも邪魔だ！　消えろっ！！」と霊体ごと消滅させる。

ここに、本作で二番目に巧い構造がある。最終ED は、冒頭の循環構造の最終形だ。本作は「対象を捕らえて、犯して、奪って、次の対象へ進む」という循環で出来ている。少女が尽きれば、神を犯す。神を犯し終えれば、人類全体が次の対象になる。最後に「人間狩り」を宣言した紳一は、循環の対象を全人類に拡大しただけで、やっていることは冒頭と同じだ。部下の亡霊すら消すのは、循環に味方も例外もないことを示している。捕獲シミュレーションのループが、最後に世界そのものを飲み込んで終わる。

……ただ、惜しい。この循環構造の貫徹は巧いのに、最終ED は到達条件が「カリンとワーグ両方を陵辱する」というだけで、循環の重みがプレイヤーの選択として積み上がっていない。鎖の作品が真ED 後日談の三行でテーマを貫徹させたような、最後の一手で全部が反転する瞬間が、本作の最終ED にはない。循環が拡大して終わる、という構造はあるが、その構造をプレイヤーに発見させる演出が弱い。だからエンディングの満足度は5にとどまる。

本作の周辺装置が、循環構造をどう支えているかを見ておく。

本作には、紳一の他に三人の亡霊がいる。執事の古手川、冷静な策士の椎名直人、力自慢の木戸大門。この三人は、循環を回すためのインフラ担当として配置されている。古手川は監禁部屋を整備し、宿主の茂を確保し、写真リストを作り、気絶したヒロインを運ぶ。直人と木戸は見張りと、肝試しイベントでの追跡を担当する。

装置としては機能している。特に古手川は、紳一が出歩いている間に別の少女を捕獲し「ピチピチの少女を１/３/５/７/９/１２人捕らえて参りました」と定期報告に来る。これは循環の「在庫補充」を担うシステムで、紳一一人では追いつかない捕獲のペースを背後で維持している。本作が「物量」を成立させるための、構造的な裏方だ。

そして写真リスト。古手川が用意した19枚の写真から始まるこのリストは、捕獲対象を最初に一覧化する装置だ。プレイヤーは「次は誰を捕らえるか」をこのリストから選ぶ。これは、本作が物語ではなくコレクションであることを、システムのレベルで宣言している。攻略対象は最初から一覧で示され、順番に消化されていく。

ここが、本作の設計の正直さでもあり限界でもある。写真リストは、本作が「32名を集める収集ゲーム」だと最初に明かしている。栞が好む「プレイ順に意味がある設計」とは正反対の、「どの順番で集めてもいい並列コレクション」を、リストという形で可視化している。亡霊四人衆も写真リストも、循環を回す装置としては正しく動いているが、その循環自体が同型反復だから、装置が優秀であるほど反復が加速する。

古手川については、最終ED での扱いだけ書いておく。彼は紳一の暴走を唯一止めようとし、足にすがりついて「おぼっちゃまがそのような恐ろしいことをなされては、この爺、先代様に対して申し訳が立ちません！」と泣く。だが紳一に消される。本作で唯一、循環の外に出ようとした登場人物が古手川で、その彼が真っ先に消される。循環に逆らう者は消滅する、という最終ED のロジックの中で、古手川の消滅だけは、構造的に意味のある一手だった。ここは、書き手が一瞬だけ循環の残酷さを人物に背負わせた箇所だと思う。

エロを専門に語るわけではない。ただ全シーン読んだ上で、物語構造との接続だけ。

本作のHシーンは、初H・再H・絶望H の三段階×32名で構成される。栞が見るのは「Hシーンが構造と接続しているか」の一点だけだ。その観点では、本作のHシーンは構造装置として機能している。前のセクションで書いた通り、本作の凌辱は成り代わりの前処理だ。初Hで処女を奪い、再Hで「奴隷の自覚を叩き込んでやる」と支配を強め、絶望Hで自我を崩壊させる。この三段階は、五段階目の取り憑きに到達するための工程として論理的に配置されている。Hシーンを削ると、成り代わりED の前提が消える。整合性という意味では、本作のHは本編と矛盾なく繋がっている。

構造として一番はっきり機能しているのは、絶望H だ。みちるが自我崩壊後に「私はいつでも楽しいわ。なにしろ私は、この国の女王様ですもの。ホホホホホ！」と現実逃避を始める場面。香苗が「私は、アイドル……誰もが羨むアイドル、ルルルル～」と壊れたアイドル願望を漏らす場面。これらは、紳一が取り憑く直前の「自我が完全に崩壊した状態」を提示している。取り憑きの条件である「自我崩壊」が、絶望Hの中で確定する。だから絶望H は、能力設定の前提を満たす構造的な工程として、削れない。

ただ、ここでも反復の問題が出る。三段階×32名で、合計96シーン。そのほとんどが「処女喪失→支配強化→自我崩壊」の同じ三拍子だ。個々のシーンに差し込まれる個性——薫の「まさおさんっ！」、夏美のティッシュ詰め、砂織の拘束マゾ覚醒——は書き分けられているが、三拍子の構造そのものは全員共通だ。物語装置としては機能しているが、その装置が同じ型の96回反復だから、構造的な発見は最初の数名で出尽くす。

主人公の一貫性については、紳一は破綻していない。彼は冒頭の死刑執行直前から「強姦なんて、やったことないだろう？　楽しいぜ」と一貫した加害者人格で、Hシーンでの行動と日常パートの行動の間に乖離がない。日常パートで誠実だった男がHシーンで突然加害者になる、という類いの破綻は本作には起きない。紳一は最初から最後まで紳一だ。これは、人物造形としては一貫している。ただし、一貫した加害者が成長も変化もせず最後まで同じであることは、主人公の造形としては平板でもある。本作の紳一は、循環を回す定数であって、変化する変数ではない。

惜しい点を整理しておく。本作の弱点は、皮肉なことに本作の美点と同じ場所にある。

本作の構造的な美点は「能力＝テーマ＝結末の一致」という一点に集約される。憑依という能力が、成り代わりという結末に、論理的な必然で繋がっている。これは本物だ。だが本作は、この一点の論理を32回繰り返すことを選んだ。そして繰り返すたびに、一点の論理が持っていた鋭さが鈍る。

もし本作が、ヒロインを5〜6名に絞って、その代わりにルート間の相互照射を組み込んでいたら——たとえば、みちるルートで奪った園田の財力が雪菜ルートの白雪組と衝突する、とか、ある少女を成り代わった後にその記憶が次の標的の選択を変える、とか——本作は能力設定を活かした構造的なゲームになれた。憑依という能力は、本来もっと豊かな分岐を生める設定だ。「誰に取り憑いているかで世界の見え方が変わる」という多重視点を、本作は持てたはずだ。

だが本作はその道を選ばず、32名を並列に並べる物量を選んだ。1999年当時、登場人物74人・エンディング30種以上という数字は、ジャンルの標準を大きく超える売りだった。物量が当時の価値だったことは理解する。だが構造を読む立場からは、その物量が一点の論理を薄めた、と言わざるを得ない。能力設定という鋭い刃物を、32回同じ角度で振り下ろして、刃こぼれさせている。

もう一つ。本作には伏線という時間差の運動がほぼ無い。情報は提示と同時に消費され、プレイヤーの認識が後から更新される瞬間がない。理沙の反撃BAD だけが、能力設定を別の角度から立ち上げる唯一の例外で、本作が構造的な深さを持てた可能性の痕跡として残っている。だがそれは一箇所きりで、設計全体には波及していない。

スコアの内訳はこうだ。

テーマ・メッセージ性に7をつけた。本作の「取り憑き＝成り代わり＝人格の乗っ取り」という論理は、能力設定から結末まで一本の線で貫かれている。凌辱を快楽の消費ではなく人格上書きの前処理として位置づけ、その帰結を神魔の領域から人類絶滅まで一貫して拡大する。このテーマの貫徹は、本作の地力だ。設定の独自性に6をつけたのも同じ理由で、憑依能力がテーマと結末に直結する設計は、当時の凌辱ADVの中では独自だった。

プロット構成力は6。能力→結末の骨格は組めているが、その骨格の上で物語が運動していない。32本の並列が、構成上の運動を相殺している。エンディングの満足度は5。最終ED の循環構造は巧いが、個別ED の大半が同型のテンプレで、循環の重みをプレイヤーの選択として積み上げる演出が弱い。

低くつけたのは、伏線と回収の4、ルート・分岐設計の4だ。本作には伏線という時間差の運動がほぼ無く、ルート間の相互照射もゼロ。32本の並列スタンプは、構造として一本道よりも平面的だ。栞の評価軸でいうと、この二点が総合点を一番下に引っ張っている。

合計が5.3になる。これは「核に一点の鋭い論理があるが、それを物量が平らにしている」という構造の点数だ。本作は、能力＝結末の一致という一本の柱で立っている。だがその柱の周りに、同型のフローが32本並んでいて、柱の鋭さが反復によって鈍っている。

正直に言おう。本作で構造的に最も巧いのは、冒頭の能力設定と、最終EDの循環の二箇所だ。「自我崩壊した少女には記憶ごと取り憑ける」という一行と、「人間狩りを楽しむことにしよう」という最後の宣言。この二つを線で結ぶと、本作の設計図が一本の循環として見える。少女を犯すのは取り憑くためで、取り憑くのは奪うためで、奪い終えれば次の対象へ進み、対象が尽きれば世界そのものが対象になる。この循環の論理は、間違いなく一級品だ。

だが、その循環の上に乗っている32名のヒロインは、循環を回すためのサンプルでしかない。一人ひとりが独立した物語を持つのではなく、同じ工程を通過する均質な素材として配置されている。だから本作は、「能力設定の論理を味わう作品」としては面白いが、「ヒロイン一人ひとりの物語を味わう作品」としては反復に疲れる。物量を売りにした設計が、構造の鋭さを犠牲にしている。

……最後に一つ。本作の能力設定は、もっと巧い作品になれた素材だった。憑依という力は、多重視点も、相互照射も、視点の反転も生める。本作はその可能性を、32名の並列コレクションに使い切ってしまった。一点の論理は本物だっただけに、それを平らにした物量の選択が、構造を読む者としては残念だ。5.3は、一点の鋭さと、その周りの平面性を、両方含めた結果として妥当だと思う。